La bazo de fitodisigno proponita en ĉi tiu materialo helpos kompreni la bazajn principojn. La fitodezajnon vi povas vidi en la foto, kiu montras la diversajn eblojn por la dezajno de la lokoj. Floroj helpas krei fitodezajnon pro siaj unikaj ornamaj proprietoj. Tamen, kiam vi projektas fitodezajnon per viaj propraj manoj, indas konsideri la karakterizaĵojn kaj botanikajn karakterizaĵojn de plantoj. Se vi konsideras ĉiujn bazajn regulojn, tiam la fitodissigno de la domo rezultos bela kaj funkcia.
Endaj Floroj kaj Dezajno
Endaj floroj en la dezajno estas uzataj konsiderante la aspekton de foliaro de endomaj plantoj. La formo priskribas la grandecon kaj formon de la folio, la teksturo indikas la fizikan naturon de ĝia surfaco, kaj la figuro indikas la naturon de la distribuado de koloro. La gamo da formoj estas enorma - de etaj folioj de solioli ĝis monstera folioj 60 cm larĝaj, de tutaj krotonaj folioj kun glataj randoj ĝis cirrus foliaro de asparagoj. La amplekso de teksturo ankaŭ estas larĝa - ĝi povas esti glata, ŝika, mata, brila, velura, korpremita, ktp. Fine la desegno - la folioj estas tute verdaj, variecaj (verdaj kaj unu alia koloro), multkoloraj, kun vejnoj kaj tiel plu. La kombinaĵo de formoj, teksturoj kaj ŝablonoj en la kunmetaĵo igos ĝin pli interesa, sed tro multaj malsamaj specoj de plantoj en la grupo povas konduki al kaoso.
La unueco de la dezajno de endomaj floroj (kun foto)
Unueco signifas, ke diversaj desegnaj elementoj de endomaj floroj kunfandiĝas en harmonian tuton. El tio ne rezultas, ke la rezulto estu enuiga kaj neinteresa. Metu la sangruĝan anturium en cilindran neoksideblan ujon kontraŭ tute blanka muro en moderna interno, kaj vi ricevos kontraston, sed ekzistas unueco de modernaj formoj kaj surfacoj. Aliflanke, malgranda palmo en kolora ceramika florpoto sur piano en provinca ĉambro havas malsaman formon, koloron kaj grandecon, sed ankaŭ ekzistas unueco. Ekzistas aroj de reguloj, kiuj povas helpi tion, sed la plej simpla afero estas demandi al vi du demandojn: ĉu la planto aspektas en sia loko en ĉi tiu ujo, kaj ĝi taŭgas en la ĉambro?
Pri la koncepto de ekvilibro estas du aspektoj. La unua koncernas plantojn aŭ plantojn kun poto. Fizika ekvilibro necesas ĉi tie, kio signifas, ke la ujo devas esti sufiĉe peza por malebligi, ke la unuflanka kunmetaĵo deglitas. Krome, devas esti vida ekvilibro. Ĉi tio signifas, ke fizike stabila kunmetaĵo ne devas aspekti kvazaŭ ĝi povus preterpasi. Vi povas pliigi la "pezon" de la pli malpeza flanko de vide malekvilibra konsisto per uzado de plantoj kun grandaj malhelaj folioj. La dua aspekto de la bilanco koncernas la vidan interagadon de du proksimaj objektoj, kiuj povas esti tute malsamaj laŭ stilo. Por determini ĉu ili estas ekvilibraj, imagu ilin sur tasoj da gigantaj skvamoj - se unu flanko klare superas la alian, tiam ne ekzistas ekvilibro.
Tuj poste, vi povas vidi la desegnon de endomaj floroj en la foto kun ekzemploj de aranĝoj:
Koloroj kaj ombroj
Varmaj koloroj kaj nuancoj lumigas la kunmetaĵon. Puraj tonoj de varmaj koloroj ofte estas tre pegaj kaj distras la okulon de malvarmaj koloroj. Iliaj malhelaj kaj lumaj ombroj aspektas pli bremsitaj.
Blanko en si mem produktas trankviligan efikon - se metite apud varmaj koloroj, ĝi faros ilin pli brilaj.
Malvarmaj koloroj trankviligas la kunmetaĵon. Iliaj puraj koloroj ankaŭ bremsas kaj kreas senton de paco, sed ili fadas sur la fono de helaj varmaj koloroj.
En monokroma (monokromata) skemo, diversaj tonoj kaj nuancoj de la sama koloro de floroj kaj / aŭ ne verdaj folioj estas uzataj.
En simila skemo, estas uzataj du, tri aŭ kvar koloroj de floroj kaj / aŭ ne verdaj sekcioj de folioj apudaj en la kolora rado.
En kontrastaj skemoj, estas uzataj du koloroj de floroj kaj / aŭ ne-verdaj sekcioj de folioj, kiuj situas sur la kolora rado unu kontraŭ la alia.
En polikromaj (plurkoloraj, aŭ ĉielarkoj) skemoj, koloroj de floroj kaj / aŭ ne-verdaj sekcioj de folioj el diversaj diversaj partoj de la kolora rado estas uzataj.
La ĝusta dezajno kun endomaj floroj kaj lia foto
Proporcieco estas kombinaĵo de la grandeco de la planto kaj ĝia ujo kun la grandeco kaj formo de la ĉambro kaj ĝiaj mebloj. La celo serĉita per la dezajno kun enaj koloroj, en ĉi tiu kazo, estas certigi la proporciecon de ĉi tiuj kombinaĵoj. Alta kaj sternita palmo en malgranda koridoro eble aspektas maloportuna, dum unuopaj potoj kun malgrandaj plantoj ruinigos la aspekton de granda ĉambro ornamita en moderna stilo.
Ne ekzistas ĝustaj reguloj por certigi proporciecon, sed ekzistas ĝeneralaj principoj. Se vi traktas grandan, liberan areon, elektu grandan subĉielan arb-similan planton - mezgranda planto simple povas perdiĝi. Ekzemplo kun larĝa disvastiĝanta krono aŭ falantaj folioj povas vide malaltigi la plafonon, kaj alta kolumba planto, male, pliigos la ŝajnan plafonan altecon.
Ne aĉetu impulsive grandan planton por ĉambro. Mezuru la altecon kaj larĝon de la spaco destinita por ĝi, kaj prenu bendan mezuron al la ĝardenocentro por trovi planton, kiu plenumas ĉiujn postulojn.
Rigardu la ĝustan desegnon de endomaj floroj en la foto, kiuj ilustras la principojn indikitajn supre:
Ora kialo. Ĉi tiu termino uzas por priskribi rilatumon de 1: 1.618. Ĝi estis uzata ekde antikvaj tempoj por krei videble plaĉajn efikojn en konstruaĵoj, pentraĵoj, pejzaĝa dezajno, ena dezajno, ktp. Antaŭ ĉirkaŭ 2500 jaroj oni trovis, ke ĉi tiu rilatumo subas multajn proporciojn en la homa korpo. Poste oni malkovris, ke la samo validas por floroj, arboj, konkoj, ktp. Ĉi tiu proporcio estis aplikita al arto - la rilatumo de la larĝo al la longo de la Partenono en Ateno respondas al la ora proporcio, kaj ĝi troveblas en verkoj de belartoj de la 14a ĝis la 21a jarcentoj.
En fitodezajno, ni povas uzi simpligitan version de ĉi tiu formulo. En simplaj vortoj, tio signifas, ke se la planto estas 1,5 fojojn pli alta ol sia najbaro, la efiko plaĉos al la okulo. Se vi kovras parton de la muro-areo kun plantoj, provu fari ĝin en formo de rektangulo kun unu flanko 1,5 fojojn pli longa ol la alia. Foje, pro sia perfekta ekvilibro, la ora rilatumo donas al objektoj troan rigorecon, kaj ĉi tiu regulo ne estas absoluta kaj liganta.
La dinamiko de la kunmetaĵo donas ian ajn teknikon aŭ materialon, kiu igas la okulon moviĝi de unu parto al alia. La unua afero farenda estas certigi, ke du aŭ pli da plantoj, kiujn vi akiras por la grupa konsisto, elstaras sufiĉe por agi kiel fokusoj. La fokusoj, al kiuj la okulo turniĝas kaj restas tie dum kelka tempo, en la kunmetaĵo estu apartigitaj. Uzitaj floroj kaj folioj ne devas krei unuforman surfacon super granda areo.
Kurbaj linioj tre gravas - rimarku, kiel la ampela planto en la kunmetaĵo en la foto supre igas la vidon moviĝi de unu elemento al alia. Neniu planto devas regi sufiĉe por distri la okulon disde aliaj plantoj en la grupo - uzu tian ekzemplon kiel unuopaĵon.
Kontrasto
Ŝajnus, ke la unueco kaj kontrasto estas kontraŭaj al projektaj ideoj, sed ili ne estas. Unueco signifas, ke la planto taŭgas en la ĝenerala aspekto de la ĉambro - neniam devas esti sento, ke ĝi ne apartenas al ĝi. Tamen en la kombinaĵo planto / ujo / fono devas ekzisti iom da kontrasto. Ĉi tio signifas, ke devas esti rimarkinda diferenco inter unu aŭ pluraj el ĉi tiuj elementoj.
La grado de kontrasto inter la (j) planto (j) kaj la (j) poto (j) estas afero de persona gusto, sed estas iuj memorindaj punktoj. Verda planto en verda poto povas aspekti tro enuiga, sed uzado de helaj koloroj aŭ ŝablonaj ujoj deturnos la atenton de la planto. Kvankam ne necesas alta grado de kontrasto inter la planto kaj la poto, tamen devus esti klara kontrasto inter la planto kaj ĝia fono - la blanka estas perfekta, sed aliaj pastelaj nuancoj faros.
La situo de multkolora kunmetaĵo de endomaj plantoj sur ŝablona fono estas desegna eraro. Sur la fono de tiaj tapetoj aŭ kurtenoj, vi devas meti kunmetaĵon en kiu regas grandaj verdaj folioj.
